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《零：濡鸦之巫女》：我不得不拿起相机……

摄影穷三代

很难去追溯摄影游戏确切的起源，以知名游戏作为显著的坐标点，在日系恐怖游戏系列“零”中，已经鼓励你用照相机去推动故事的发展。

2013 年上市的“三男一狗”第 5 代中加入的摄影功能也是一个重要坐标点，在游戏里你甚至可以自拍。这款游戏强大的影响力带动了摄影的普及，从那以后的 3A 以及开放世界游戏中，越来越多游戏支持摄影功能，不支持的几乎要被视为异类。

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当然，在以摄影为玩法核心的游戏中，我们也可以举出很多更早的例子。比如 PS3 上的《非洲》（Afrika）。这款 2008 年的游戏允许玩家扮演一名摄影师，走进非洲，近距离亲近和拍摄那里的野生动物。你可以通过拍摄赚钱，然后升级设备，获得更多的拍摄机会和更好的拍摄体验。可惜的是，这款游戏出于种种原因并未大火，摄影玩法的火种即使种下，也还没有到普及的那一天。

以主机世代作为基准点，摄影玩法已经存续了 3 个多世代，但实际上直到近些年，摄影玩法才多了起来，也渐渐开始被人们所接受。这一方面来自于游戏视觉的进步 —— 当你看到 PS2 世代如豆腐块一样的 3D 人物和场景时，你很难产生拍摄的冲动。另一方面，智能手机设备的普及彻底降低了门槛，真正带动了人们去摄影，以及喜欢上摄影。

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还有，随着游戏技术的进步，摄影游戏的思维也被打开了，这个类型并不只是追求绚丽的画面，也在风格化上做出了努力。解谜游戏《摄影冒险》（TOEM）是个典型的例子。

在《摄影冒险》里，玩家扮演一名业余摄影师探索乡间小镇，沿路拍摄照片。鲜为人知的是，起初它不是一款拍照游戏，两名开发者卢卡斯・古尔伯和尼克拉斯・米科尔森原本打算制作一款非暴力的解谜游戏，允许玩家停下脚步来欣赏风景，但最初的设想仍旧是比较传统的点击式解谜。

如今的《摄影冒险》或许不是他们的最初设想的样子，但经过一番坦诚交流之后，二人不断改进游戏原型，也为后来出彩的美术风格打下了基础 —— 这款游戏的主视角是类似 2D 的俯瞰视角，场景由简单的 3D 图形绘制，人物是纯 2D 的，没人想到这样的技术条件也能适配摄影玩法，包括开发者本人。

“我们大改了 5 次，直到碰撞出了具有拍照功能的版本。”米科尔森回忆说，“卢卡斯尝试过给游戏里加入望远镜，所以他告诉我，也许我们可以在游戏里加个相机。”古尔伯和米科尔森来自瑞典，因为这款游戏，他们成立了独立游戏工作室 Something We Made。

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与“托尼・霍克职业滑板”相比，《街头涂鸦》对这款游戏的影响甚至更明显。如果充分探索 Marco 关卡，玩家将解锁溜冰鞋。除了那种速度感和动力感之外，《摄追赤红末世代》的世界观和背景设定在很大程度上受到了“街头涂鸦”系列的启发。

“《街头涂鸦》本质上是一款讽喻游戏，我们借鉴那些机制，并将它们带到了 21 世纪。”福克纳解释说，“在某些场景里，警察会变得更具攻击性，当时大家都觉得这只是为了制造喜剧效果。如果《街头涂鸦》现在问世，人们的反应可能大不一样。”

与此同时，《摄影冒险》的开发团队则使用摄影机制，来模拟现实世界中他们最喜欢的部分，而不是最令人沮丧的部分。“我总是会保存旅行中的所有照片，一年之后回过头再次回顾，感觉会非常神奇。”米科尔森解释他们为什么为游戏加入相册。

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在几位开发者看来，摄影游戏之所以能吸引人，部分原因在于玩家会欣赏它们的艺术性和细节。《摄影冒险》和《摄追赤红末世代》等游戏既展示了摄影的力量，同时又鼓励玩家发挥创造力，以一种非暴力的方式表达自己，激发玩家内心深处的各种情感。

“这是一种探索世界的美妙方式。”古尔伯说，“它更注重观察事物，而不是破坏。”

归根结底，这是摄影的本质：记录和保存，而非破坏。如果你乐意，可以把任何游戏玩成摄影游戏 —— 记录你在游戏中所见的美好。

• 本文编译自：https://www.eurogamer.net/ on-the-growing-appeal-of-photography-games

• 原文标题：《On the growing appeal of photography games》

• 原作者：Bryn Gelbart

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